盡管自古以來(lái)有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)，且在書(shū)法、國(guó)畫(huà)、篆刻中,書(shū)法無(wú)可爭(zhēng)議地居于“老大”的位置，但在書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)中，卻常常僅作為配角，專場(chǎng)極少，處于“位高價(jià)卑”的尷尬困境。書(shū)畫(huà)收藏界也流傳一句口頭禪——“好字不如爛畫(huà)”。到底是什么原因使得中國(guó)書(shū)法遭受到如此不公平的“禮遇”呢？然而，專家提醒，機(jī)遇總是在市場(chǎng)“乍暖還寒”的時(shí)候出現(xiàn)，相信未來(lái)中國(guó)書(shū)法將會(huì)給收藏投資者帶來(lái)驚喜。

　　【藏家說(shuō)法】

　　風(fēng)險(xiǎn)大 利潤(rùn)空間有限

　　收藏投資者作為藝術(shù)品的消費(fèi)群體，他們的收藏和投資偏好必然影響市場(chǎng)走向。書(shū)畫(huà)收藏家張祿表示：“我收藏書(shū)畫(huà)有12年了，但很少收藏書(shū)法，因?yàn)闀?shū)法太難懂了，不太好欣賞，鑒定難度更大，不小心就會(huì)打眼，風(fēng)險(xiǎn)太大。即使是收到真跡，但書(shū)法市場(chǎng)一直偏冷，升值的利潤(rùn)空間不大，長(zhǎng)期占用有限的資金不值。而且我感覺(jué)書(shū)法在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)一直處于邊緣化的角色，價(jià)值被嚴(yán)重低估，行情十分低迷。比如幾年前一件明清名家的書(shū)法同當(dāng)代藝術(shù)家動(dòng)輒上千萬(wàn)元的天價(jià)相比簡(jiǎn)直是九牛一毛，文征明、鄭板橋的書(shū)法甚至還不如范曾的畫(huà)價(jià)高。民國(guó)名家于右任、謝無(wú)量的書(shū)法也不過(guò)區(qū)區(qū)幾萬(wàn)元而已?！?br/>
　　中國(guó)書(shū)法遭受的冷遇，從近10年來(lái)的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)成交結(jié)果也可見(jiàn)一斑。以中國(guó)嘉德2005年秋拍中的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)為例，其第一場(chǎng)拍賣(mài)中書(shū)畫(huà)拍品共247件，其中書(shū)法作品所占比例只有3％；而隨后推出的中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)專場(chǎng)中，全場(chǎng)108件拍品中竟無(wú)一件書(shū)法作品，當(dāng)然其中不包括寥若晨星的唐宋以來(lái)的名家名跡。

　　【業(yè)界聲音】

　　書(shū)法收藏為何“高處不勝寒”

　　中國(guó)書(shū)法為何受到如此“不公”的待遇？北京輔仁美術(shù)研究會(huì)收藏品藝術(shù)研究室主任、中泰國(guó)際拍賣(mài)有限公司藝術(shù)品部主任陳銅銘在接受記者采訪時(shí)分析：“當(dāng)代缺少大師級(jí)的書(shū)法家，鮮有書(shū)法精品。一位真正優(yōu)秀的畫(huà)家大多是優(yōu)秀的書(shū)法家，因此很多原先以書(shū)、印名享天下的書(shū)法篆刻家?guī)缀鯚o(wú)一例外地操起了畫(huà)筆，繼而又享有畫(huà)名。如歷史上的趙之謙、吳昌碩、齊白石、來(lái)楚生諸先賢，均是以其雄厚的書(shū)、印的修養(yǎng)構(gòu)筑了他們后來(lái)杰出的繪畫(huà)藝術(shù)的審美體系。啟功先生最初是學(xué)畫(huà)畫(huà)，后來(lái)悟到畫(huà)的基礎(chǔ)是書(shū)法，因?yàn)楫?huà)講筆墨，而字講氣韻，氣韻需要多年的修養(yǎng)才可得來(lái)，畫(huà)的技巧性較書(shū)法容易掌握。如今藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆，使得一批所謂的藝術(shù)家急功近利，沒(méi)有耐心幾十年如一日地去打書(shū)法功底，因此他們選擇畫(huà)畫(huà)，拜個(gè)畫(huà)家為師，三五年便可打出自己的旗號(hào)靠市場(chǎng)運(yùn)作和炒作賣(mài)畫(huà)換錢(qián)，但這樣的作品經(jīng)受不起歷史的檢驗(yàn)。”他還指出，當(dāng)代還有一些書(shū)法家，深諳“眼球經(jīng)濟(jì)”之道，便另辟蹊徑，獨(dú)創(chuàng)所謂“怪書(shū)”、“奇書(shū)”，比如左右開(kāi)弓的、用嘴寫(xiě)字的、倒書(shū)的書(shū)法家，很會(huì)吸引觀眾的獵奇心理，但其書(shū)法作品本身的藝術(shù)欣賞價(jià)值卻不敢恭維。這種做法太浮躁，因此中國(guó)未來(lái)很難產(chǎn)生大的影響后世的書(shū)畫(huà)家，大師級(jí)的書(shū)法家更是面臨絕種的局面。

　　北京匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事長(zhǎng)、書(shū)法收藏家董國(guó)強(qiáng)也表示：“書(shū)法比起更為具象的繪畫(huà)來(lái)，它的抽象性決定了它欣賞門(mén)檻高、不易被初入市場(chǎng)的人們把握的劣勢(shì)，所以，收藏書(shū)法的群體又遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于收藏繪畫(huà)的群體，其帶來(lái)的‘票房?jī)r(jià)值’較之其他藝術(shù)品類顯得相形見(jiàn)絀得多?！?br/>
　　北京榮寶拍賣(mài)相關(guān)負(fù)責(zé)人陸紅梅補(bǔ)充道：“書(shū)法由于其本身價(jià)值不易評(píng)估，而且人們普遍誤認(rèn)為書(shū)法作品的創(chuàng)作相比繪畫(huà)而言要容易，數(shù)量也會(huì)較多。目前很多人買(mǎi)書(shū)法不是可觀地看中書(shū)法本身的藝術(shù)價(jià)值，而是沖著書(shū)家的名人效應(yīng)。相反，一些藝術(shù)價(jià)值很高的作品，由于作者的地位和影響力不夠，其價(jià)格往往較低，甚至無(wú)人問(wèn)津。另外，書(shū)法不易解讀和欣賞自然就帶來(lái)鑒定困難的問(wèn)題，也是很多藏家和投資者不敢輕易涉足的一個(gè)重要原因?！?

　　【最新行情】

　　市場(chǎng)沖破寒流 顯現(xiàn)投資機(jī)遇

　　其實(shí)，早在2004年，北京翰海拍賣(mài)的元代鮮于樞的草書(shū)《石鼓歌》就曾拍出4620萬(wàn)元的書(shū)法天價(jià)，隨后宋米芾《研山銘》也以3298萬(wàn)元的高價(jià)拍出，但書(shū)法市場(chǎng)整體并沒(méi)有因此被帶動(dòng)起來(lái)。去年年底以來(lái)，中國(guó)書(shū)法市場(chǎng)出現(xiàn)整體啟動(dòng)的跡象，拍賣(mài)天價(jià)不斷涌現(xiàn)。2007年12月西泠秋拍一件王鐸《草書(shū)詩(shī)卷》以1691.2萬(wàn)元高價(jià)成交，掀起了書(shū)法市場(chǎng)升溫的序曲。

　　在5月份剛結(jié)束的2008匡時(shí)國(guó)際春拍上，“截玉軒藏”宋元明清法帖其21件拍品總成交額達(dá)1311.6萬(wàn)元，超過(guò)估價(jià)一倍以上。其中，宋代洪邁《行書(shū)新茗帖》以324.8萬(wàn)元成交?！皡情T(mén)書(shū)風(fēng)”作品的17件拍品共成交2246萬(wàn)元，其中吳寬《行書(shū)雜詩(shī)卷》以694萬(wàn)高價(jià)成交。而唐寅的《行書(shū)自書(shū)詩(shī)》最終以1120萬(wàn)元執(zhí)全場(chǎng)之牛耳。來(lái)源清楚、傳世稀少的精品仍是市場(chǎng)的寵兒。

　　近現(xiàn)代著名書(shū)法家的作品價(jià)格增長(zhǎng)的勢(shì)頭也非常明顯，不久前在中貿(mào)圣佳小拍上，一副郭沫若的對(duì)聯(lián)拍了約145萬(wàn)元，這在過(guò)去是不可想象的。此外，啟功、趙樸初、于右任、沙孟海等現(xiàn)當(dāng)代名家作品，價(jià)格也不斷上漲。今年3月，于右任的草書(shū)《石鼓歌十四屏》立軸在北京長(zhǎng)風(fēng)以126.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)下其書(shū)法作品拍賣(mài)最高紀(jì)錄。

　　中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司中國(guó)書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理胡研研女士表示：“從近幾年的拍賣(mài)成交情況看，人們的收藏更注重作品的稀有與珍貴，無(wú)論時(shí)代遠(yuǎn)近，好的作品一定會(huì)產(chǎn)生好的價(jià)格，價(jià)格與價(jià)值更相符。書(shū)法作品的投資，需要參與者具有較好的修養(yǎng)和較高的財(cái)力。”

　　【后市瞭望】

　　書(shū)法市場(chǎng)方興未艾 潛力大

　　“我沒(méi)有想到，這次拍賣(mài)會(huì)上我8年前無(wú)意間收藏的一幅《陳毅行書(shū)》，底價(jià)3萬(wàn)元錢(qián)，結(jié)果拍出了70萬(wàn)，翻了二十幾倍。看來(lái)中國(guó)書(shū)法收藏還是很有潛力的。”前不久參加完春拍的藏家冒先生興奮地告訴記者。據(jù)了解，中國(guó)書(shū)法目前拍賣(mài)最高價(jià)是4620萬(wàn)元，為元代鮮于樞的草書(shū)《石鼓歌》所創(chuàng)造。行家認(rèn)為，如果能發(fā)現(xiàn)年代更久的作品，才會(huì)把書(shū)法板塊帶動(dòng)上來(lái)，這些寶物尚未出現(xiàn)，致使一些升值潛力大的作品，還沒(méi)有沖擊力。

　　董國(guó)強(qiáng)預(yù)測(cè)：“中國(guó)書(shū)法市場(chǎng)這兩年明顯好于前十年，還處在方興未艾的階段，相比繪畫(huà)市場(chǎng)仍比較弱，但我對(duì)發(fā)展前景十分樂(lè)觀。清代書(shū)法盡管在創(chuàng)作水平上比起明以前有很大的差距，但仍有一些在書(shū)法史上頗有地位的書(shū)家，比如伊秉綬、何紹基、趙之謙，他們的作品在清末民國(guó)時(shí)就是藏家追逐的對(duì)象，而這十多年來(lái)他們作品的價(jià)格也沒(méi)有太大變化，我認(rèn)為這就是潛力所在。同時(shí)，近代史上一大批政治家、作家，從目前來(lái)看，他們的價(jià)值被明顯忽略了?！?br/>
　　陳銅銘也認(rèn)為，像茅盾、老舍、沈從文等著名的文人，他們的書(shū)法作品價(jià)格一直比較低。還有孫中山、蔣介石、陳獨(dú)秀等，他們的書(shū)法作品還遠(yuǎn)未達(dá)到其應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值。孫中山的行書(shū)《博愛(ài)》以50.4萬(wàn)元成交，這個(gè)價(jià)位在目前的名家書(shū)法市場(chǎng)中已算是很高的價(jià)錢(qián)了，但這個(gè)價(jià)格還遠(yuǎn)未能達(dá)到它應(yīng)有的價(jià)值。

　　【專家點(diǎn)撥】

　　別讓“海外回流”迷了眼

　　和所有藝術(shù)門(mén)類一樣，書(shū)法收藏或者欣賞都有共同的規(guī)律，就是由近及遠(yuǎn)、由淺入深、由表及里，循序漸進(jìn)。專家建議，收藏書(shū)法作品應(yīng)該有明確的思路。因?yàn)槭詹睾屯顿Y都是有層次的，要根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、目前達(dá)到的學(xué)識(shí)、判斷真?zhèn)蔚难哿?、承受風(fēng)險(xiǎn)的能力，來(lái)決定收藏的層次。

　　陳銅銘建議，初入行的藏家或投資者最好從收藏近現(xiàn)代書(shū)法起步。他說(shuō)：“因?yàn)楣糯x得遠(yuǎn)，收藏者要理解古人的作品，需要很扎實(shí)的文化知識(shí)底蘊(yùn)，以及書(shū)法的歷史價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值及其他獨(dú)特的內(nèi)涵，才會(huì)被了解，然后體現(xiàn)到它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值上?，F(xiàn)在大家已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注古代書(shū)法，說(shuō)明在某種程度上已經(jīng)有越來(lái)越多的收藏家和投資人更成熟了?！?br/>
　　如果很有收藏經(jīng)驗(yàn)，也有經(jīng)濟(jì)實(shí)力，可以收藏歷代名家的作品。一件300萬(wàn)元的作品看著價(jià)很高，但10年后很可能值1000萬(wàn)元。如果經(jīng)濟(jì)實(shí)力一般，可以收藏名家的東西，或者收藏有實(shí)力的尚未出名的書(shū)家的東西，但一定要收藏其精品。再退一步，如果收藏經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)濟(jì)實(shí)力各方面都沒(méi)有那么高的話，也可以收藏一些有點(diǎn)名氣又便于理解的作品。收藏就應(yīng)該收名家名作，比如齊白石有4萬(wàn)件作品，但存世的精品充其量只有兩千件，收藏者要收藏那兩千件中的作品，不能收藏那些應(yīng)酬的作品。

　　另外，陳銅銘先生特別強(qiáng)調(diào)，投資書(shū)法首先一定要辨別真?zhèn)危智鍍?yōu)劣，不能只看作者的名氣。藏家應(yīng)盡可能多觀摩國(guó)家館藏歷代書(shū)法真跡，了解這些“標(biāo)準(zhǔn)件”，對(duì)提高自己的眼力大有裨益，因?yàn)橹挥小耙?jiàn)真”才能“識(shí)偽”?，F(xiàn)在贗品比較多，在十幾年之前，書(shū)法作品幾乎沒(méi)有假的，現(xiàn)在到古玩市場(chǎng)找啟功、劉炳森的作品，簡(jiǎn)直鋪天蓋地。齊白石、沈尹默、于右任等的作品也頻頻露臉，投資書(shū)法藝術(shù)品要把防范贗品放在第一位。我國(guó)在上世紀(jì)50年代到70年代因外匯的需求曾大量出口高仿的藝術(shù)品，其中書(shū)法的出口量也很大，近年來(lái)隨著古代書(shū)法行情小幅看漲，一批打著“海外回流”旗號(hào)的贗品也陸續(xù)流入市場(chǎng)，除了少數(shù)是清代、民國(guó)的老仿外，相當(dāng)多比例都是當(dāng)代的新偽，投資者應(yīng)保持高度警惕。特別是從日本回流的古書(shū)法，有的書(shū)法使用的絹質(zhì)地十分致密，根本不可能是老的，一定要格外當(dāng)心。