4月7日，Artist Pension Trust（藝術(shù)信托基金）美國(guó)總部執(zhí)行長(zhǎng)派馬拉（Pamela）女士來(lái)到中國(guó)，在一星期對(duì)8個(gè)城市的當(dāng)代藝術(shù)考察后，與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一批中青年畫家進(jìn)行會(huì)晤。

APT自去年年中開(kāi)辟北京分區(qū)后，迄今已吸引了15名中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參與該基金會(huì)。昨日到場(chǎng)的李天元、韓斐、王光樂(lè)、陳可、張慧、高媛、邢丹文、莊輝、余極等，除了已簽約的畫家，也有一些對(duì)APT這一新興藝術(shù)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)很感興趣的藝術(shù)家。他們說(shuō)，APT在美國(guó)操作也才幾年，在中國(guó)更是去年才開(kāi)始運(yùn)作，對(duì)這一不同于傳統(tǒng)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的藝術(shù)管理機(jī)構(gòu)很感興趣，畫家間的相互影響也是他們關(guān)注APT的原因。昨日受邀參加的還包括攝影藝術(shù)、裝置藝術(shù)等領(lǐng)域的藝術(shù)家。

　　APT中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出國(guó)“跳板”

中國(guó)畫家們普遍比較感興趣的是APT使“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走出去”的環(huán)節(jié)，就是在世界各地舉辦展覽的方式和具體時(shí)間。對(duì)此，派馬拉女士表示，紐約總部的展覽將在年內(nèi)啟動(dòng)，將和全球APT各分支機(jī)構(gòu)的策展人和系統(tǒng)外的獨(dú)立策展人、各地美術(shù)館的策展人等共同操作，展覽內(nèi)容也包括全球藝術(shù)家作品，不只是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)锳PT是全球化的推廣機(jī)構(gòu)。她走訪日本時(shí)發(fā)現(xiàn)，日本好多知名策展人如Mami Kataoka對(duì)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)就非常不了解，那么通過(guò)APT這個(gè)大家庭，就可以促進(jìn)互相認(rèn)識(shí)。而且加入APT的藝術(shù)家如果要在海外辦展，將可以借用APT本身或者經(jīng)它推薦的策展人資源。

西方對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識(shí)還相當(dāng)窄

派馬拉女士此次中國(guó)行之前，還瀏覽了柏林雙年展、拉美美展，造訪了新加坡、迪拜、日本、韓國(guó)、中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)中心，感觸頗深。她覺(jué)得以往西方各類美展上所展示的亞洲當(dāng)代藝術(shù)，視野還相當(dāng)窄，入選作品很不豐富。對(duì)參會(huì)的中國(guó)青年藝術(shù)家，她覺(jué)得他們不同于以往展示在西方視野的藝術(shù)家。其實(shí)西方也不希望看到的全是類似傷痕記憶的藝術(shù)作品，中國(guó)當(dāng)下這批青年藝術(shù)家都受過(guò)專業(yè)藝術(shù)學(xué)院的訓(xùn)練，并不局限于地域題材，思想上更開(kāi)放，表達(dá)方式上更國(guó)際化。

派馬拉女士說(shuō)，西方人形成的對(duì)中國(guó)文化、中國(guó)藝術(shù)的看法是在資訊非常不流通的時(shí)候形成的概念，比如形成某種印象，習(xí)慣于把某些作品歸類為中國(guó)藝術(shù)、印度藝術(shù)等，APT恰恰是要打破這種地域概念，挑選作品時(shí)由一些國(guó)際知名的策展人推薦鑒別，不看重它的本土化，首先考慮的是“藝術(shù)性”?！熬拖裼葌愃箒喼匏囆g(shù)中心會(huì)定期引進(jìn)西方的一些作品展，來(lái)試圖打破中國(guó)藝術(shù)家的地域概念一樣，我們征集并保存在美國(guó)總部的世界各地的藝術(shù)品，將來(lái)如果舉辦展覽，必將給世界藝術(shù)市場(chǎng)起到耳目一新的帶動(dòng)作用?！?

作者與 APT按比例分紅

目前APT在全球有750個(gè)會(huì)員藝術(shù)家，紐約200個(gè)，洛杉磯170個(gè)，倫敦加柏林150個(gè)，北京、印度、日本、韓國(guó)加起來(lái)65個(gè)。對(duì)亞洲會(huì)員和西方會(huì)員數(shù)量的懸殊，派馬拉女士說(shuō)，因?yàn)楸本?、迪拜、印度都是去年夏天才開(kāi)始建分支機(jī)構(gòu)，被當(dāng)?shù)卣J(rèn)可還需一個(gè)過(guò)程。

藝術(shù)家在加入計(jì)劃的20年中，以一年一件共20件藝術(shù)作品來(lái)投資，藝術(shù)家仍保有作品所有權(quán)，但售出某一件作品時(shí)，利潤(rùn)將在作者、APT管理費(fèi)和集體公積金間按比例分配，類似一種分紅保險(xiǎn)。但共有50位目前國(guó)際活躍的美術(shù)館長(zhǎng)、藝術(shù)基金會(huì)負(fù)責(zé)人、策展人、批評(píng)家、畫廊經(jīng)理等組成專業(yè)陣營(yíng)，評(píng)選入選會(huì)員和一年一度的對(duì)所有作品重新評(píng)估。在中國(guó)，畫家的簽約期一般為三年，三年后可自由選擇是否要繼續(xù)。APT一般不像國(guó)內(nèi)畫廊一樣短線操作出售作品，而追求畫家作品利益的最大化體現(xiàn)。

國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)拍賣現(xiàn)“泡沫”

派馬拉女士認(rèn)為，紐約蘇富比中國(guó)當(dāng)代3月份拍賣拍得很差，張曉剛多幅作品都流拍，雖然有的專家說(shuō)估價(jià)過(guò)高，很難成交，但是正如上次本報(bào)提出的觀點(diǎn)，美國(guó)次貸風(fēng)波引起的金融信心才是影響這次拍賣的最主要原因。

香港蘇富比在本月份即將推出的THE ESTELLA COLLECTION已被派馬拉女士和在場(chǎng)的藝術(shù)家們解釋為西方重要收藏家試圖“兌現(xiàn)”多年收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的行為，不管拍賣的結(jié)果如何，似乎西方藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也像對(duì)紐約一樣表現(xiàn)出信心的不足。

派馬拉女士說(shuō)，在這兩個(gè)大的拍賣大環(huán)境下，似乎中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始泡沫化，在西方主要的拍賣中都逐漸體現(xiàn)出來(lái)。但是隨著中國(guó)國(guó)力的不斷增強(qiáng)，及國(guó)民購(gòu)買能力的提升，收藏藝術(shù)，尤其是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，還是非常必要的投資保值項(xiàng)目。所以在這種大環(huán)境“利空”的局勢(shì)下，如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，是最關(guān)鍵的。

她選擇在此時(shí)來(lái)中國(guó)拜會(huì)簽約藝術(shù)家，同時(shí)提出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)必須擺脫地域性的包袱，達(dá)到國(guó)際化的看法，似乎顯得格外重要。文/鄭潔