東方藝術(shù)品在國際拍賣領(lǐng)域崛起

作者：任雪松

　　以深厚悠久的文化傳承著稱的東方藝術(shù)，在國際拍賣領(lǐng)域中顯露、崛起并帶來市場改觀。國際著名拍賣公司的遠東發(fā)展戰(zhàn)略，使它們從70年代開始把市場擴張的眼光和資本投向亞洲，并將東方藝術(shù)品由點到面地推向全球化的拍賣市場。

（一）
　　20世紀的拍賣業(yè)為我們留下了許多值得自豪欣慰的篇章，這其中，人們最津津樂道的莫過于1990年拍賣凡高名畫《加歇醫(yī)生的肖像》時創(chuàng)下的8250萬美元的曠世奇跡。回溯歷史，同樣令我們振奮的無疑還有近30年來以深厚悠久的文化傳承著稱的東方藝術(shù)，在國際拍賣領(lǐng)域的顯露、崛起和漸進的市場改觀。盡管目前世界藝術(shù)品拍賣最高價位的前20名仍為西方藝術(shù)品所壟斷，但在油畫、珠寶、瓷器三大項目中，以翡翠為代表的東方玉石首飾和中國瓷器在拍賣市場所占的比重及影響，可以說與稱霸已久的西方油畫和珠寶逐漸形成了并論之勢，其不斷躍進的業(yè)績?nèi)找骘@示出東方藝術(shù)品的收藏地位與價值。因此，如果說20世紀前70年還基本是西方藝術(shù)品主導(dǎo)天下的話，那么后30年則讓東方藝術(shù)的集團軍昂揚挺進，廣泛贏得了國際拍賣市場的重地。

　　這種格局的變化得助于蘇富比和佳士得兩大拍賣公司遠東發(fā)展戰(zhàn)略的實施。正是它們70年代始把市場擴張的眼光和資本投向亞洲，設(shè)立拍賣分支機構(gòu)，普及推廣藝術(shù)品流通與收藏的理念，并以此為契機，憑借其手執(zhí)行業(yè)牛耳的優(yōu)勢，將東方藝術(shù)品成功地推向了全球化的拍賣市場。東方藝術(shù)品的廣泛融入，為一度萎靡不振的拍賣業(yè)增添了活力，同時也極大地豐富和滿足了國際收藏界的需求和選擇。尤為重要的是，通過超越區(qū)域線的交易，東方藝術(shù)品的價值得以重新定位，昔日好戲別家唱的歷史也由此悄然遠去。

（二）
　　 90年代以來亞洲藝術(shù)市場方興未艾的蓬勃態(tài)勢，不僅吸引了全球收藏界的目光，并且將東方藝術(shù)的影響和價值推向了前所未有的高度。我們可以從歷史的回顧中看到東方藝術(shù)品拍賣快速發(fā)展的幾個特點：

1． 拍賣網(wǎng)絡(luò)輻射東西。
　　以往世界藝術(shù)品拍賣的市場主要分布在西歐和北美，每年十幾億美元的藝術(shù)品交易也被西方拍賣公司壟斷。處在世界東方的亞洲幾乎無為。進入70年代，蘇富比、佳士得兩大拍賣行于競爭中將市場東擴，相繼在中國的香港、臺北以及新加坡、日本東京等10個亞洲主要城市建立了業(yè)務(wù)機構(gòu)，使市場布局一改前貌。在此期間，受到啟發(fā)和鼓舞的亞洲相關(guān)國家和地區(qū)開始積極建立本土的藝術(shù)拍賣公司，拍賣業(yè)呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象，其中尤以中國大陸和臺北兩地的發(fā)展最具規(guī)模。以中國內(nèi)地為例，截至1999年底，已有各類拍賣企業(yè)近千家，經(jīng)營藝術(shù)品拍賣已形成了以紐約、倫敦、香港和北京為中心，輻射東南亞、西歐與北美的國際化網(wǎng)絡(luò)。

2． 拍賣品類展現(xiàn)多元化。
　　隨著亞洲市場與國際拍賣業(yè)的接軌，璀璨多姿的東方藝術(shù)品被廣泛推出，拍品的多元化成為一大特色。除了名瓷古陶、青銅器、佛像藝術(shù)等傳統(tǒng)項目外，東南亞油畫、華人油畫、日本近現(xiàn)代繪畫、印度宗教藝術(shù)、亞洲傳統(tǒng)工藝、前衛(wèi)藝術(shù)以及水彩、版畫、雕塑、雕刻工藝、翡翠珠寶、玉器古玩、宮廷遺珍和古典家具等品類紛紛亮相，各放異彩。這些琳瑯大觀、品位獨具的東方藝術(shù)品，頻頻成為拍賣會上國際性投資與收藏的新熱點。

3． 市場價值大幅提升。
　　最近10年的成交情況顯示，東方藝術(shù)品的整體價位已大幅提升，其中不少品類持續(xù)高漲，反映出收藏界難得的追逐傾向。一些長期不被看重的項目重新得到買家的青睞。例如，現(xiàn)代中國畫大師中的徐悲鴻、張大千、齊白石、潘天壽和李可染等都分別創(chuàng)下了數(shù)百萬元的單幅作品價格，而傅抱石的《麗人行》更是突破千萬元的紀錄。華人油畫的價格上揚亦很突出，包括大陸、臺灣及海外的十幾位華人油畫作品，拍出了百萬元以上的高價。另外，以享有"東方文化本源"之譽的中國藝術(shù)品為專題的系列珍藏拍賣，特別受到追捧。其頂尖的素質(zhì)和驕人的佳績，為樹立東方藝術(shù)品的國際影響和收藏地位起到了積極的示范作用。

4． 翡翠瓷器引領(lǐng)風(fēng)騷。
　　以翡翠為代表的東方珠寶和久負盛名的中國官窯名瓷可謂拍賣市場的佼佼者。統(tǒng)計表明，在香港佳士得和蘇富比每年舉行的春秋藝術(shù)品拍賣會上，僅翡翠瓷器的成交額就占了常規(guī)項目拍賣總額的70%以上，且歷次拍價最高者幾乎無出其右。在目前成交單價超過1000萬元港幣的珠寶、瓷器、中國書畫、日本繪畫、佛像和古典家具6個品類中，七成為翡翠瓷器所擁有，而以3300萬元港幣榮登"東方第一高價"的珍品，即是1994年在香港拍賣的一條無與倫比的翡翠項鏈。

（三）
　　20世紀國際拍賣業(yè)的發(fā)展推動了東方藝術(shù)市場的興旺，同時也引導(dǎo)新的收藏理念。展望未來投資收藏的取向，我們大可從世紀未拍賣市場的熱點中尋到答案。 一、 選擇重點突出。

　　經(jīng)過20多年的市場檢驗，東方藝術(shù)品的綜合價值在"排行榜"中相互體現(xiàn)，未來收藏家的選擇不再是邊走邊瞧，而會相對集中在價值高、行情好的幾個門類，如翡翠珠寶、官窯瓷器、佛像藝術(shù)、古典家具、宮廷珍品、傳統(tǒng)繪畫等，其中前3項還將更突出國際性收藏地位，成為市場指標。另外，東西方四大拍賣中心亦會針對收藏群體的分布調(diào)整側(cè)重，以強化各自的市場優(yōu)勢。

二、 精品需求殷切。
　　收藏家今后看重的將是藏品的質(zhì)素和綜合價值，那些罕貴的藝術(shù)珍品會令買家不惜代價競購收藏。尤其是高檔翡翠、佛教造像以及內(nèi)涵豐富存量有限的中國古代藝術(shù)品，其市場價格將因需求增大而持續(xù)走高，再上臺階。受此影響，一些資深藏家會釋放出高品質(zhì)的珍藏讓諸同好，而這批可信度極高的藝術(shù)精品正是收藏界夢寐以求的典藏之物，一旦推出，必受追逐。

三、 特色收藏走俏。
　　一些近幾年才在拍賣市場亮相的品類，雖然與大項相比差距尚遠，亦非收藏主流，但其獨特的藝術(shù)品位和價值己聲譽日隆，引起藏界知音的關(guān)注。譬如古籍善本、雕塑、版畫等，市場表現(xiàn)良好，價格也穩(wěn)中有升，其中古籍善本還拍出過百萬元以上的紀錄，令人刮目相看。這些漸成氣候的品類，連同己有較高知名度的鼻煙壺、成扇等專題系列，將在未來藝術(shù)市場和藏家買主的互為推動下，成為日益宏觀的特色收藏。

《中國文化報》

資料來源:嘉德在線