很多西方人對(duì)中國(guó)都有一種馬可·波羅情結(jié)。英國(guó)收藏大亨薩奇的網(wǎng)站工作人員認(rèn)為，中國(guó)有2.4萬名藝術(shù)家，如果其中有10%藝術(shù)家的作品能達(dá)到今年3月紐約春拍市場(chǎng)上的價(jià)格，那么中國(guó)無疑將是藝術(shù)品最重要的市場(chǎng)，因?yàn)椴徽摴?yīng)還是需求，它的潛力是無限的。
　　市場(chǎng)給予當(dāng)代藝術(shù)地位
　　當(dāng)代藝術(shù)從出現(xiàn)到得到公眾的認(rèn)可，經(jīng)歷了一段很長(zhǎng)的時(shí)間，而今在中國(guó)終于確立了地位。藝術(shù)家逐漸學(xué)會(huì)用不同的素材表達(dá)他們的情感和創(chuàng)意，國(guó)際上的大收藏家也開始把目光轉(zhuǎn)向這個(gè)東方國(guó)度，而今中國(guó)的作品開始在拍賣會(huì)上創(chuàng)出紀(jì)錄。蘇富比歐亞執(zhí)行董事司徒河偉表示，2004年，香港拍賣會(huì)上50件作品拍到290萬美元，他就看到了未來的發(fā)展?jié)摿Γ衲?月香港蘇富比的拍賣所得已達(dá)到2745萬美元，95％－98％的作品賣出，這是一個(gè)非常高的比例。
　　事實(shí)上，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)2005年達(dá)到一個(gè)高峰，2006年的表現(xiàn)欠佳。愛下賭注的商人早已預(yù)言，這個(gè)市場(chǎng)會(huì)有崩潰的一天，并指責(zé)很多藝術(shù)家為了迎合市場(chǎng)需求不斷復(fù)制作品。不過，香港漢雅軒畫廊的張頌仁卻認(rèn)為，火爆的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)來說是個(gè)時(shí)機(jī)，它給予藝術(shù)一種社會(huì)地位。而今藝術(shù)作品經(jīng)常出現(xiàn)在政經(jīng)界會(huì)談的場(chǎng)合，中國(guó)漸漸讓藝術(shù)融入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大潮中。
　　最重要的是，中國(guó)在過去四五年間對(duì)當(dāng)代藝術(shù)態(tài)度有了很大轉(zhuǎn)變，藝術(shù)院校的增多和擴(kuò)張就足以說明這一點(diǎn)。杭州美院的常老師說，學(xué)校過去只有300名學(xué)生、300名教師，眼下學(xué)生人數(shù)漲到了6000名。其中，2000名學(xué)美術(shù)的，剩下的專業(yè)都和藝術(shù)相關(guān)，比如設(shè)計(jì)。
　　中國(guó)需要更好的策展人
　　雖然現(xiàn)在中國(guó)有很多人開始投資藝術(shù)，但還是缺少大收藏家。上海香格納畫廊創(chuàng)始人何浦林有很多客戶，他們大都來自瑞士、法國(guó)、美國(guó)、日本、澳大利亞，很少有來自中國(guó)的。盡管3月的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣取得了巨大成功，很多買家從中國(guó)大陸特地趕去紐約，但何浦林表示，這些買家還是和西方有著千絲萬縷的聯(lián)系。他透露，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家不計(jì)其數(shù)，但很多作品在西方人看來不是當(dāng)代藝術(shù)，東西方文化的差異依然很大。司徒河偉也表示，現(xiàn)在賣出的中國(guó)視覺藝術(shù)只有20％是西方風(fēng)格的當(dāng)代藝術(shù)品。
　　這位“中國(guó)通”還表示，中國(guó)藝術(shù)需要優(yōu)秀的展覽。多姿多樣的個(gè)展，才能更好展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家的個(gè)性。此外，中國(guó)還需要更好的策展人，盡管侯翰如非常優(yōu)秀，但他更多被看成一個(gè)活躍在西方藝術(shù)界中的人物。2008年，張頌仁將在廣東美術(shù)館開辦一個(gè)藝術(shù)管理培訓(xùn)課程，會(huì)有七八個(gè)學(xué)生參加，這將對(duì)策展人的培養(yǎng)起到積極作用。（信息來源：新聞午報(bào)）