竹簡(jiǎn)是研究戰(zhàn)國(guó)楚文字和西漢初年書(shū)法的重要資料。先秦時(shí)代，文字從應(yīng)用性走向藝術(shù)性。這時(shí)的書(shū)法與文字的變革緊密聯(lián)系著，它從稚拙階段漸趨完美，從而奠定了在中國(guó)書(shū)法史上的特殊地位。1975年12月在湖北云夢(mèng)睡虎地秦墓中出土了竹簡(jiǎn)千余枚，上為墨書(shū)秦隸。從考古發(fā)掘出來(lái)的材料來(lái)看，戰(zhàn)國(guó)和秦代一些木牌和竹簡(jiǎn)上的文字，已有簡(jiǎn)化篆體，減少筆劃，字形轉(zhuǎn)為方扁，用筆有波勢(shì)的傾向。這是隸書(shū)的萌芽。西漢時(shí)，書(shū)法中隸體的成分進(jìn)一步增加。長(zhǎng)沙馬王堆出土的西漢帛畫(huà)《老子甲本》已有了明顯的隸意。竹簡(jiǎn)的字體可以分為四類(lèi)，第一類(lèi)常見(jiàn)于楚國(guó)簡(jiǎn)帛，字形結(jié)構(gòu)是楚國(guó)文字的本色，書(shū)法體勢(shì)則帶有“蝌蚪文”的特征，可以說(shuō)是楚國(guó)簡(jiǎn)帛的標(biāo)準(zhǔn)字體；第二類(lèi)出自齊、魯儒家經(jīng)典抄本，但已經(jīng)被楚國(guó)所“馴化”，帶有“鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)”筆勢(shì)所形成的“豐中首尾銳”的特征，為兩漢以下《魏三體石經(jīng)》、《漢簡(jiǎn)》、《古文四聲韻》所載“古文”之所本；第三類(lèi)用筆類(lèi)似小篆，與“古文篆書(shū)”比較接近，應(yīng)當(dāng)就是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代齊、魯儒家經(jīng)典文字的原始面貌；第四類(lèi)與齊國(guó)文字的特征最為吻合，保留較多齊國(guó)文字的形體結(jié)構(gòu)與書(shū)法風(fēng)格。竹簡(jiǎn)書(shū)法俊朗，疏密得宜，對(duì)研究中國(guó)書(shū)法史有很重要價(jià)值。
簡(jiǎn)冊(cè)，“惟殷先人，有冊(cè)有典”。
西周和春秋時(shí)期有竹木簡(jiǎn)上記事的方式，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的竹簡(jiǎn)發(fā)現(xiàn)很多。戰(zhàn)國(guó)中晚期的竹簡(jiǎn)，內(nèi)容為遣冊(cè)、古書(shū)和卜筮記錄。秦木牘和秦簡(jiǎn)上的隸書(shū)字形正方、長(zhǎng)方、扁方不拘，筆畫(huà)肥、瘦、剛、柔，極盡變化。點(diǎn)面有明顯的起伏和波勢(shì)，用筆有輕、重、疾、徐的區(qū)別，是考證隸書(shū)發(fā)展的極為珍貴的資料。
戰(zhàn)國(guó)的竹簡(jiǎn)是手寫(xiě)。這些字的筆畫(huà)具有彈性，起止處較尖銳，中間或偏前的部分略粗，充分表現(xiàn)了毛筆書(shū)寫(xiě)的特色。這與金文隨形輕重和因接搭凝結(jié)的筆畫(huà)形態(tài)不同，已由遲重變?yōu)榱髅溃P畫(huà)和體式也較篆文更為簡(jiǎn)略。可見(jiàn)早在秦始皇推行小篆之前已有初期的隸書(shū)在流行?！昂?jiǎn)書(shū)”是近年在中國(guó)書(shū)法界興起了一支流派（又稱(chēng)“竹簡(jiǎn)書(shū)法”）。這是一種仿效秦漢竹簡(jiǎn)和帛書(shū)的“古隸”體式，即效仿先秦、兩漢時(shí)代在竹片、木片和絲織物上的古文字的書(shū)法，即以獨(dú)特的國(guó)畫(huà)顏料配制古樸赭黃色，以板刷在生宣紙上刷出類(lèi)似竹簡(jiǎn)書(shū)豎條，字體就寫(xiě)在這赭色“竹簡(jiǎn)”條上，別有一番古雅特色，適應(yīng)了現(xiàn)代審美裝飾情趣。對(duì)色彩變化瞬息之間的精確把握，使書(shū)法獲得了“隨類(lèi)賦彩”之妙。這種書(shū)法呈現(xiàn)出活潑，具有生機(jī)的形象。“簡(jiǎn)書(shū)”這一書(shū)法藝術(shù)于圖與文的抽象共性中彼此和諧。使我們?cè)谛蕾p書(shū)法藝術(shù)的同時(shí)，又馳騁在色彩和圖案帶給我們無(wú)限想像的空間里。