“收藏中國當(dāng)代藝術(shù),是我活著的標(biāo)志”

　　“誰將把中國新的藝術(shù)史串起來?”瑞士人烏里·希克被譽為“了解中國當(dāng)代藝術(shù)的橋梁”。現(xiàn)在終于有一個中國人, 被西方世界認(rèn)為是了解中國當(dāng)代藝術(shù)的最佳途徑。他就是藝術(shù)收藏家管藝, 擁有中國最大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)博物館。

　　“誰將把中國新的藝術(shù)史串起來?”—愛好藝術(shù)的收藏家管藝先生。《紐約時報》、《華爾街日報》等西方主流媒體如此報道。

　　管藝，原青島某化工廠老板，現(xiàn)在是中國最知名的當(dāng)代藝術(shù)收藏家。

　　從化工廠老板到當(dāng)代藝術(shù)癡迷者

　　2001 年秋的某一天，身為化工廠老板管藝，走進(jìn)了北京的拍賣行，他左右環(huán)顧，忐忑不安。前一天晚上，他剛剛翻閱了大量畫冊資料，心里記下了看中的作品。

　　他的目標(biāo)就是中國當(dāng)代藝術(shù)品。5 年后，管藝已收藏了幾百件作品。藏品或購自畫廊或直接來自藝術(shù)家，或通過拍賣會，藝術(shù)形式也五花八門，不僅有架上繪畫，還有大量的裝置、影像，甚至還有計劃方案。他把化工廠扔給了哥哥看管，自己一門心思收藏當(dāng)代藝術(shù)。

　　2002 年，管藝買下了黃永的大型裝置《世界工廠》—用鋼筋制作的占地260平方米的中國地圖，當(dāng)時幾乎沒有私人收藏大型裝置。2004 年，他又以12萬美元買了黃永的大型裝置《轉(zhuǎn)經(jīng)筒》，從此成了黃永作品的最大收藏者。

　　最瘋狂的，莫過于他花了一大筆錢，買下了黃永一個藝術(shù)方案的事情，除了圖紙，什么都沒有。搞展覽的時候，自行搭建。在世界范圍內(nèi)，90% 的收藏家還熱衷于收藏架上繪畫；在中國,99% 的收藏家如此。但管藝覺得裝置作品最能體現(xiàn)觀念藝術(shù)的脈絡(luò)。

　　2004 年，他在北京通縣宋莊，建造了一幢“管藝當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館”。在近1500 平方公尺的地方，擺放著200 多件中國當(dāng)代藝術(shù)作品—這個數(shù)字只是其現(xiàn)階段收藏量的1/3。從上世紀(jì)70年代末迄今活躍的任何一位重要的中國當(dāng)代藝術(shù)家，都有作品被藏在館內(nèi)。在他心中，有一個執(zhí)著的“愛國情操”。他總是在琢磨一個問題:“以后要看有系統(tǒng)、有規(guī)模的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽，總不能老是跑到國外去吧?”

　　2005 年6 月，他被邀請去巴塞爾藝術(shù)博覽會，發(fā)表關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的演講。此后，他就成了著名美術(shù)館、收藏家來中國必要拜訪的名角。他想把自己的文獻(xiàn)館做成中國最有條有理的當(dāng)代藝術(shù)館，他想成為一個受人尊敬、受國家尊重的美術(shù)館館長。

　　“現(xiàn)在的藝術(shù)品市場捉摸不透”

　　管藝并非大手大腳的紈绔子弟。

　　在青島，哥哥把家族事業(yè)弄得井井有條。每年，管藝拿出一部分資金用于收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品?！拔乙恢睙釔鬯囆g(shù)，曾經(jīng)開過攝影工作室。做生意，也許我哥比我更在行。1989 年在中國美術(shù)館舉行的中國當(dāng)代藝術(shù)大展，對我影響很大。一直以來，我就對觀念藝術(shù)很感興趣，所以就想收一些這方面的作品。2001 年我手里有了些錢，就想收藏藝術(shù)作品，但在當(dāng)時，我并不知道該從哪里著手。于是，我決定不管作品來源于哪里，都買?！辈贿^，近兩年，他的收藏量明顯減少。管藝說:“得病了，這個市場得病了。

　　以前，參加拍賣會，我開出的價，通常就是最終價，因為通常全場唯一的競拍人就是我，像谷文達(dá)、蔡國強的作品，都沒人競拍，但從2004 年開始，中國當(dāng)代藝術(shù)品價格開始持續(xù)上揚?，F(xiàn)在如果我要一件作品，得付出比以前高出三四倍的錢。大家瘋搶某些人的作品，但真正有藝術(shù)價值的作品，并沒有多少人去研究和收藏。”

　　去年11月22 日晚，發(fā)生在中國嘉德秋拍“中國當(dāng)代藝術(shù)20 年”專場上的一幕，讓管藝對現(xiàn)在的藝術(shù)品市場更是捉摸不透。藝術(shù)家鐘鳴創(chuàng)作于1980 年的油畫作品《他是他自己—薩特》，起拍價18 萬，35 萬落槌。準(zhǔn)備140 萬來競拍并最終成功的管藝，當(dāng)時興奮地對記者說:“不可思議，這么有價值的作品，居然沒有人和我爭，在現(xiàn)在的藝術(shù)市場上，這樣的情況已經(jīng)不多見了?！?

　　不管對當(dāng)代藝術(shù)是否了解，越來越多的收藏家加入了中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏隊伍?！皣H資本并不會關(guān)注你是哪國的藝術(shù)，當(dāng)代也好，古代也好，他們只關(guān)心市場的膨脹和火暴。中國當(dāng)代藝術(shù)在他們手里是一張賺錢的牌，早晚他們會拋出這張牌，緊接著他們會去‘?dāng)噥y’下一個藝術(shù)市場，有可能是印度，或者是俄羅斯?！惫芩囌f，“這對追求文化線索的美術(shù)館、博物館來說，無疑是抬高門檻的舉動。中國當(dāng)代藝術(shù)品價位居高不下，他們無法實現(xiàn)這一部分的收藏。盡管大家認(rèn)為，這一部分的文化價值很重要，但國外藝術(shù)機構(gòu)對中國當(dāng)代藝術(shù)知之甚少，價格是他們介入深淺的關(guān)鍵。如果總不給機會讓介入，那么中國當(dāng)代藝術(shù)史便無法正確書寫?，F(xiàn)在我也碰到了這個問題?！?

　　“你的動機和目的是什么?”

　　四五年前，剛涉足收藏領(lǐng)域的管藝，還會身邊正準(zhǔn)備收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的人：“破除迷信，解放思想。”而現(xiàn)在，他已經(jīng)無語了:“要我說什么呢? 你到底要干什么? 是要搞投資呢，還是要正兒八經(jīng)地做藝術(shù)史研究?”

　　管藝對這個“得病”的藝術(shù)市場有兩種感情，一方面他為真正搞學(xué)術(shù)收藏的人無法輕松介入而無奈、苦惱; 另一方面，他覺得商業(yè)化給市場帶來了巨大貢獻(xiàn): 讓更多的中國作品留在了中國。“要想收藏當(dāng)代藝術(shù)，看你的動機和目的是什么。這決定了你的行為?！?

　　管藝說，他覺得大部分為了從中賺錢的投機者，最好跟著畫廊走; 而如果想做研究搞學(xué)術(shù)收藏的，“找個專業(yè)批評家做顧問，這樣可以盡可能地貼近藝術(shù)的嚴(yán)肅性和真實性?！?

　　在2006 年北京秋拍期間，管藝拋出了一些繪畫作品，有媒體根據(jù)該情況便說:“XXX 的作品在拍賣市場上進(jìn)入了調(diào)整期?！惫芩噷Υ撕懿徽J(rèn)同，他并非想控制藝術(shù)市場，“我注重收藏觀念藝術(shù)，這次拋出的作品對我來說是重復(fù)的，我就想置換一些對我的收藏線索更重要的作品，這是一個梳理和調(diào)整的過程。有些著名的藝術(shù)家作品，并不在我所梳理的歷史脈絡(luò)上，但并不表示這些作品就不值錢了。”他鼓勵更多對當(dāng)代藝術(shù)感興趣的收藏家介入，“收藏當(dāng)代藝術(shù)永遠(yuǎn)不會太晚，新人介入有新的看法和角度，又一段新的藝術(shù)史說不定就此產(chǎn)生?！?

　　管藝也是從到世界各地四處看展覽、參加藝術(shù)博覽會一路走來的。對于現(xiàn)在正流行的“藝術(shù)品采購旅游團(tuán)”，他評價道:“想去了解總是好的。把中國當(dāng)代藝術(shù)放在更加國際的背景下互相參照，自然會對國際動向和趨勢有所了解，并對中國當(dāng)代藝術(shù)好在哪里、差在哪里有所領(lǐng)悟?！?

　　管藝的收藏竅門:4+2+3+2+ 其他

　　談到自己的收藏竅門，管藝總是在強調(diào)一個詞—線索，因為他認(rèn)為好的藝術(shù)家和收藏家同樣要經(jīng)歷不斷自我清理和不斷覺悟的成長過程，沒有線索的收藏就像一盤散落的珠寶，無法呈現(xiàn)作品間的內(nèi)在關(guān)系以及作品的重讀之美。管藝解讀當(dāng)代藝術(shù)史有著自己的評判標(biāo)準(zhǔn)—“4+2+3+2+ 其他”。

　　簡單地解釋:4 是代表地緣性，有4個—北京、上海、廣州、海外，同一時間內(nèi)，不同地緣對藝術(shù)的不同解讀;2代表的是兩個美院—中央美院和浙江美院，它們分別代表了中國當(dāng)代藝術(shù)中的兩個體系;3 表示三個資源—社會主義資源、傳統(tǒng)文化資源和全球化之后的多元資源; 后一個2 表示兩次現(xiàn)代化變革的基礎(chǔ)與影響，新文化運動和上世紀(jì)80年代的改革“; 其他”包括了中國當(dāng)代“新架上”，以及所謂的“中國性”或“中國向世界提供了什么？”、中國藝術(shù)史的若干階段及關(guān)鍵詞、當(dāng)代藝術(shù)在社會學(xué)和藝術(shù)史背景下的不同解讀，等等。

　　管藝追求的藝術(shù)史并不是簡單地跟著市場走的“藝術(shù)市場史”。在他心里，黃永、吳山專、王廣義、楊福東、蔡國強、張培力等人的作品是可以名留史冊的。他認(rèn)為，收藏當(dāng)代藝術(shù)也要像收藏郵票那樣有自己的愛好、方向，并整理出自己認(rèn)為的歷史脈絡(luò)，藝術(shù)史有自己的線索和問題。（信息來源：外灘畫報）