一批唐蘊(yùn)玉的作品上拍，并獲得了75%成交率的好成績。記者采訪了《中國早期油畫史》的作者，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的李超。
李超表示，發(fā)現(xiàn)唐蘊(yùn)玉的舊作，對學(xué)術(shù)界也是一個難得的機(jī)會。不過他強(qiáng)調(diào)，學(xué)術(shù)研究和市場運(yùn)作既有相通之處，也有不同的地方。比如藝術(shù)家作品的存世量有多少，對學(xué)術(shù)研究沒有影響，但對市場運(yùn)作而言卻是一個重要因素。以李叔同的油畫作品為例，因作品非常稀有，雖然不影響學(xué)術(shù)研究，但不可能有市場運(yùn)作空間。這次發(fā)現(xiàn)唐蘊(yùn)玉的舊作，卻有一定的量，也是很好的市場機(jī)會。
老油畫的歷史價值是不言而喻的，但是其投資潛力究竟如何，曾一度困擾藏家。李超認(rèn)為這主要出于兩個原因：首先是贗品的沖擊；其次是市場的缺陷———老油畫一般都沒有經(jīng)過一級市場，直接進(jìn)入拍賣這樣的兩級市場。他只能呼吁，拍賣行能組織老油畫專題或?qū)雠馁u，通過學(xué)術(shù)規(guī)劃來提升老油畫的文化價值。
李超認(rèn)為，老油畫收藏要關(guān)注這樣一些藝術(shù)家：首先是一線畫家，也就是四大校長，即徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文梁。他們是當(dāng)時的風(fēng)云人物，都創(chuàng)辦了美術(shù)院校，有系統(tǒng)的創(chuàng)作思想和教育思想，還培養(yǎng)了大批學(xué)生，傳授他們的藝術(shù)觀念，形成中國美術(shù)的學(xué)院派主流。其次是留洋畫家，主要根據(jù)留學(xué)目的地分為法國派和日本派，其實(shí)日本派也是變相的法國派，以印象主義為主，而法國則流派更多一些。三是第二代，主要是四大校長的學(xué)生，陣容較大，作品量也比較大，市場可操作性較強(qiáng)。其中徐悲鴻、林風(fēng)眠為兩大派，所謂南派北派。
作為早期油畫史專家，他指出，老油畫的鑒定，比中國書畫綜合性程度更強(qiáng)。油畫鑒定，需要藝術(shù)史專家、修復(fù)專家、畫家家屬等多方面的合作，需要團(tuán)隊(duì)的努力，最后的鑒定意見是綜合的成果。他還進(jìn)一步指出，目前的中國油畫市場，重要的是走精品路線，不僅要分清真假，還要學(xué)會區(qū)分精品與習(xí)作、代表作與應(yīng)酬之作。如果能這樣來建立老油畫收藏，不僅其藝術(shù)和歷史價值魅力無窮，其市場前景也是魅力無窮的。
（作者:邱家和）