運(yùn)用五花八門的手段自我包裝大肆炒作，以達(dá)到拉升畫價(jià)的最終目的，構(gòu)成了美術(shù)界一道道奇特的景觀。
　　青年畫家李景革的《八駿圖》被法國盧浮宮“收藏”的消息經(jīng)過記者查證后終于真相大白。不過，李景革并非孤例?！叭旯麑懺?，功夫在詩外”?，F(xiàn)如今，不少所謂的畫家，也將其功夫花在“畫外”（盡管這些畫家的畫外功夫與古人的詩外功夫完全是南轅北轍，不是一碼事），運(yùn)用五花八門的手段自我包裝，大肆炒作
，以達(dá)到拉升畫價(jià)的最終目的，構(gòu)成了美術(shù)界一道道奇特的景觀。

　　借洋人之名自抬身價(jià)

　　借洋人之名，自抬身價(jià)，已經(jīng)成為國內(nèi)一些畫家進(jìn)行自我炒作的套路。

　　其一是專門拉國際權(quán)威的專業(yè)博物館、美術(shù)館、展覽會(huì)做門面。細(xì)究又可分如下兩類。一是事出有因，查無實(shí)據(jù)。比如盧浮宮“收藏”李景革的《八駿圖》就屬此例。李景革只是將《八駿圖》作為私人禮品贈(zèng)送給盧浮宮博物館館長，結(jié)果在國內(nèi)就張冠李戴成盧浮宮博物館館方的收藏行為。二是無中生有，憑空捏造。如某畫家稱其作品已在大英博物館展出，另一畫家則說他的作品被美國大都會(huì)博物館收藏。細(xì)查下來都是子虛烏有，連邊也搭不上。

　　其二是喜歡與國際知名機(jī)構(gòu)和國際名人扯上關(guān)系。記者近年來已記不清有多少畫家說他們的作品或被聯(lián)合國總部或被聯(lián)合國下屬的機(jī)構(gòu)比如聯(lián)合國教科文組織收藏。事實(shí)上，這些畫家大多都是自己一廂情愿地將作品寄往聯(lián)合國，有的得到了對方一紙表示禮貌的感謝信，有的根本連回音也沒得到。但是畫家本人卻在國內(nèi)沾沾自喜，通過各種途徑大肆宣揚(yáng)自己的作品已被聯(lián)合國收藏，似乎聯(lián)合國收藏其作品就能令其作品身價(jià)百倍。而據(jù)記者了解，聯(lián)合國各機(jī)構(gòu)并沒有收藏藝術(shù)家作品的慣例。還有的畫家熱衷于將作品寄給各國元首、影星歌星，借洋名人洋要人的聲名“?；！眹鴥?nèi)的收藏者。據(jù)報(bào)道，某畫家出示的宣傳資料中羅列著一長串各國元首的名字———他們都“收藏”了他的畫，而且還有一些元首的回信為證。據(jù)知情人透露，這個(gè)畫家的做法是，向幾乎所有國家元首寄贈(zèng)自己的作品。有的元首辦公室會(huì)禮貌地以元首之名回信表示感謝，但并不能說明這個(gè)畫家的藝術(shù)造詣和成就。在有些國家，即使是幼兒園小朋友將自己的畫寄給元首，也會(huì)收到類似的回信。

　　其三是以所謂的海外刊物、國際名人錄唬人。一些畫家出資在海外的雜志上刊登廣告，或花錢在形形色色的國際名人錄內(nèi)占有一席之地，然后利用海內(nèi)外信息不對稱的漏洞，誤導(dǎo)收藏者，似乎這些畫家已經(jīng)得到國際藝壇的認(rèn)可。

　　借領(lǐng)導(dǎo)名家之名炒作

　　現(xiàn)在不少畫家辦畫展出畫冊，最為關(guān)心的不是作品本身的質(zhì)量，而是是否有領(lǐng)導(dǎo)、名家出席，有沒有領(lǐng)導(dǎo)、名家題的詞、寫的序。似乎有了領(lǐng)導(dǎo)、名家的題詞和序言，這畫展就成功了一半，作品也就得到了各方的認(rèn)可。

　　有的畫家索性出大價(jià)錢請知名評論家寫吹捧文章，四處刊發(fā)。由于生意興隆，求文者太多，國內(nèi)不少評論家就像畫家賣畫有“潤格”一樣，也有了評論文章的市場價(jià)。據(jù)一位圈內(nèi)人士透露，有全國名氣的評論家一般千字一到二萬元，省市級的大約千字五千元左右。

　　也有的畫家特別喜歡稱自己是某某名家的得意弟子。名家去世或已故名家的誕辰日、逝世周年日，這些所謂名家的得意弟子就通過各種關(guān)系在報(bào)刊上發(fā)表紀(jì)念文章，文章大半內(nèi)容都是敘述自己當(dāng)年怎樣侍奉在名家身旁，名家是如何如何賞識自己，巧妙地借死人吹捧活人。有位名家的家人憤憤地告訴記者：“某畫家當(dāng)年根本不是家父的入室弟子，只是偶爾來家里向家父請教過幾回，畫藝也一般。怎么轉(zhuǎn)眼間滿世界都是他寫的紀(jì)念文章，自稱是得家父真?zhèn)鞯拇蟮茏?？?

　　還有的畫家根本與名家八桿子打不到一起，但是偏偏“善于”抓住機(jī)會(huì)。據(jù)有關(guān)報(bào)道，某畫家的畫冊上有張照片，是某國畫大師在觀看他出示的畫作，照片下面還特意寫有“說明”：大師看后連連稱“好”。其實(shí)大師與這位畫家素昧平生，只是在出席某個(gè)活動(dòng)時(shí)被他攔下，要求給他的畫“提提意見”。在這樣氛圍下，大師也只得以“好好”敷衍，不料竟被“物盡其用”了。

　　借拍賣會(huì)“托兒”抬價(jià)

　　在風(fēng)云變幻的藝術(shù)品拍賣市場，有那么一些畫家，盡管他們的繪畫水平屢遭物議，但是其作品的拍賣成交價(jià)格卻能一路飆升，競拍激烈，讓初涉拍賣現(xiàn)場的收藏者心驚肉跳，誤以為錯(cuò)過了這場拍賣就再買不到這個(gè)價(jià)了。此時(shí)，你務(wù)必要冷靜，千萬不要天真地以為這是一場真槍實(shí)刀的拍賣肉搏戰(zhàn)。告訴你，這是一個(gè)局，是一個(gè)由畫家和拍賣公司聯(lián)合操縱導(dǎo)演的“活劇”。而“活劇”的“主角”就是那些形形色色的“托兒”。正是由于他們的精彩表演，才令畫家作品的拍賣價(jià)飆升，讓收藏者上當(dāng)中套。

　　前幾年，一些拍賣會(huì)安排“托兒”時(shí)一般一場只有兩三個(gè)人，但是時(shí)間一久難免露出破綻?，F(xiàn)在的拍賣會(huì)，往往要安排近十個(gè)“托兒”，彼此激烈競拍，假戲真做。而且每場的“托兒”都不同，大多是生面孔。雖然成本上去了，但是欺騙性更大，利潤也更豐厚。

　　不過這些現(xiàn)場的“托兒”還只是有形的“托”，真正的高手是將有形的“托兒”與無形的“托兒”融合在一起，發(fā)揮“托兒”的真正功效。何謂無形的“托兒”？就是某位畫家作品的拍賣會(huì)之前，在美術(shù)館、博物館等專業(yè)藝術(shù)場館先舉行學(xué)術(shù)性的展覽，舉辦學(xué)術(shù)性的研討會(huì)，在報(bào)刊雜志電視大量刊登播放消息，擴(kuò)大影響，力求在心理上影響潛在的收藏者，為畫家的拍賣先“托一把”。

　　上海中國畫院院長施大畏：

　　商業(yè)炒作是一把雙刃劍

　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、上海中國畫院院長施大畏認(rèn)為，近年來中國的藝術(shù)品市場發(fā)展實(shí)在太快，誘惑也太多。面對這些形形色色的誘惑，一些人可能把持不住自己，心露浮躁，急于求成。但是，商業(yè)炒作也是一把雙刃劍。如果商業(yè)炒作脫離了畫家的真實(shí)水平，炒過了頭，其效果可能適得其反，貽笑大方。

　　施大畏說，我們不是完全反對市場，反對商業(yè)化，畫家也是人，也要賣畫吃飯。但是一定把握好分寸。真正的藝術(shù)家應(yīng)該對自己有信心。面對誘惑要有定力。作品過硬，遲早會(huì)得到社會(huì)的承認(rèn)。作品不過硬，再怎樣炒作，其效果也是一時(shí)的。

　　美術(shù)評論家朱國榮：

　　社會(huì)環(huán)境影響難辭其責(zé)

　　上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美術(shù)評論家朱國榮認(rèn)為，現(xiàn)在一些畫家熱衷于商業(yè)炒作，這必須從兩方面來看。過度炒作，向公眾散發(fā)不實(shí)信息，誤導(dǎo)公眾的審美判斷和市場取向，作為畫家來說自然是難辭其責(zé)的。但是，另外一方面，畫家畢竟并不是生活在真空里，他還要受到社會(huì)環(huán)境的影響。比如，現(xiàn)在有一些政府下屬單位，公然推出為畫家代辦所謂海內(nèi)外知名機(jī)構(gòu)作品的收藏證書的服務(wù)項(xiàng)目，只要畫家付費(fèi)即可；還有一些藝術(shù)經(jīng)營機(jī)構(gòu)，為畫家編造藝術(shù)經(jīng)歷，以誘導(dǎo)收藏者。因此，要杜絕不正常的商業(yè)炒作，必須從畫家自身和社會(huì)環(huán)境兩方面做起。

來源:文匯報(bào)