蘭心大戲院的滿場觀眾度過了歡快的時光，笑聲此起彼伏。來自歐洲的啞劇藝術，確實令人大開眼界。

　　啞劇不能開口，全憑肢體來表達內容。這些演員把四肢和軀體訓練得十分協(xié)調，運用自如。如那個表現(xiàn)坐飛機的小品，起飛時晃動，人隨著機翼的角度不斷左右變式，到空中后遇氣流的顫抖，以及吃飯，越過身旁的乘客去廁所等，均做得惟妙惟肖。臺上只有一個演員，但仿佛鄰座、空姐都在現(xiàn)場。最好玩的是居然在廁所里發(fā)現(xiàn)一枚即將爆炸的定時炸彈，他把它抱出去，奮力打開應急艙門，狂風吹進來，將他猛然打回廁所門墻“貼大餅”。然后他頑強地一步一步逆勢而上，終于勉強把炸彈扔出去了。整個表演高潮迭起，肢體把所有情節(jié)揭示得清清楚楚。

　　除了具有高度表現(xiàn)力以外，這些啞劇演員的肢體動作都有相當的美感。他們無疑受過嚴格的舞蹈訓練，在臺上看來都是些生活化的動作，卻都顯得富有韻律，一招一式蘊藏著美的線條。表演《木偶人》的德國演員盎德瑞，模仿木偶走路，很機械，很木訥，似乎雙腳不沾地，在均衡地平移，但非常好看，原來是揉進了太空舞。盎德瑞在臺上轉身時，仿佛體內有一根軸棒。他登上一米多高的臺子，一只腳踏上去，單腿在空中支撐身體逐漸上升，另一條腿再跟上來著地，看似隨意，卻顯出了真功夫。尤其是俄羅斯演員洼萊立和格賴伯的雙人表演《可塑性》，那形體的控制演繹，造型很獨特，他們的關節(jié)活動十分柔軟，手臂簡直如同一根面條，使人懷疑他們身上是否還有骨骼。

　　除了視覺享受以外，觀眾還得到了思想的啟迪。德國演員邦德表演的《布袋人》，整個人在一只裝土豆的布袋里，布袋會走路，會辨方向，甚至異想天開要坐上椅子，但橫豎不行。人們真切地看到他在思索，在試用各種辦法解決難題，每在功虧一簣時，都讓臺下發(fā)出惋惜的笑聲。這種布袋人的局限，使人聯(lián)想到人生的無奈。

　　那個開場節(jié)目《大街上的生活》略感“悶”些，但仿佛弦外有音。那婦女聽收音機，由于天線有方向選擇，她不斷變換自己的位置。后來，那節(jié)目里的播音員的聲音，居然是在指揮她，不許干什么，必須干什么，順之者昌，逆之者亡，令她大驚失色。這使人聯(lián)想到，在西方的現(xiàn)實生活中，暗地里有許多眼睛在盯著自己，誰也不可能有完全的自由。
來源：新明晚報