從建國初期的無人問津，“文革”時(shí)期的被毀棄，到如今的精品難求，隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，被稱為實(shí)用器古玩的民國瓷茶壺，兼具實(shí)用性和收藏性，又迎合了人們的懷舊心理，是目前古玩市場上一種不錯(cuò)的投資選擇。

在日前浙江舉行的一場拍賣會(huì)上，一把普通的民國粉彩暗香浮動(dòng)茶壺拍出了2000元人民幣的高價(jià)。此把茶壺是委托人陳先生在1999年花100元購入的，當(dāng)時(shí)只是覺得蠻好看，價(jià)格也不貴，便買下了，而幾年后的身價(jià)倍增是他始料未及的。

　　從無人問津到精品難求

早在宋代時(shí)，國人的飲茶已經(jīng)大盛，并逐漸形成了獨(dú)具中國特色的茶文化。到民國時(shí)期，各種茶館遍布城鄉(xiāng)，可謂星羅密布。故民國雖僅僅存在了38年，但壺的燒造量之大，器型變化之豐富，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過清代。

然而由于其遺存頗豐，尋覓相對(duì)容易，這種具有實(shí)用性的民國瓷茶壺在50多年的歷史中，經(jīng)歷了建國初期的無人問津，“文革”時(shí)期的被毀棄，到如今的精品難求。加之近年收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，收藏門類的日趨精細(xì)，就連一般之物的價(jià)格也急劇走高，其中的精品更是成為人們專題收藏的尋覓之物。如粉彩人物圖提梁壺，在上世紀(jì)80年代文物商店的收購價(jià)不過區(qū)區(qū)兩三元，90年代中期市場價(jià)格已達(dá)30至50元，而近年則年年創(chuàng)新，一般之作多在千元左右，雖突破5000元大關(guān)還有待時(shí)日，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，也不過三五年之期。

　　迎合懷舊適合投資

據(jù)多年從事古玩拍賣研究的宋大雍介紹，民國時(shí)期江西曾制造大量瓷茶壺，由于受海上畫派的影響，其畫質(zhì)精美，圖案絢麗，藝術(shù)成就較高。對(duì)于投資者來說，其價(jià)格不高，同時(shí)此類瓷器兼具實(shí)用性和收藏性，又符合目前社會(huì)的懷舊風(fēng)，是現(xiàn)在古玩市場上一種不錯(cuò)的投資選擇。

雖然這些民國時(shí)期的茶壺在前些年不受收藏者重視，價(jià)格很低，上漲幅度及不上前代精品，但卻穩(wěn)中有升。如在10年前大約每只20－40元的普通品種，現(xiàn)在上漲至80－250元，小名家繪的已達(dá)到2000－3000元之間。一只汪小平繪的粉彩小茶壺，更是能賣到3000—4000元，而且這類名家茶壺，還有很大的上漲空間。

傳世品多為匠人之作

民國時(shí)期從事瓷器彩繪者大體可分為兩類，一為彩瓷藝人，一為彩瓷匠人。彩瓷藝人功底扎實(shí)，以汪曉棠及珠山八友為杰出代表，另有張志湯、王步、汪大滄、方云峰諸人，為民國時(shí)期彩瓷藝人中的頭面人物，亦可稱為大師。這些人的作品多自畫自銷，或訂制彩繪，專繪高檔瓷胎，作品的商業(yè)味道不濃，少有雷同之作。

彩瓷匠人又稱為紅店老板，或?yàn)閷Ｂ毊嫿?，作品流向市民階層，從業(yè)人數(shù)眾多。他們是民國茶壺繪制主力，傳世品也以此類人等之作最為常見。其水平有高下優(yōu)劣之分，但總的來看均缺乏自己的繪畫語言，傳世品較為常見，市場價(jià)值不高。

五因素決定價(jià)格走勢

民國茶壺的市場價(jià)格受多方因素制約，大體來講有以下幾方面：成本、品相、釉彩、名頭、題材等。

成本：金彩價(jià)最高成本是指制作時(shí)的成本。一般來講，當(dāng)時(shí)造價(jià)較高的茶壺，今日市場價(jià)格亦較高。根據(jù)當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷器價(jià)目表可以看出，金彩百花錦地造價(jià)成本最高，新彩器其次，青花器第三，白胎器最低。但這個(gè)價(jià)格對(duì)今日收藏的市場價(jià)格影響并不明顯，因彩瓷藝人的繪畫水平有高低之分，名家所繪的20件壺的市場價(jià)格遠(yuǎn)非一般藝人的100件壺的價(jià)格所能比及。

品相：分上中下品由于壺是日常生活用品，實(shí)用是它的主要功能，審美功能則依附在實(shí)用功能上。正是基于實(shí)用這一特征，其品相至關(guān)重要。一件完整、品相極佳的壺當(dāng)為上品，有先天性瑕疵的則為中上品，釉面及彩略有傷損的可視為中品，有沖、崩的為中下品。嘴、流或柄有殘，器蓋不是原配的只能歸入下品之列。而那些缺流少嘴無蓋的品物，則是古玩行俗稱的“垃圾”。

釉彩：彩繪為主流

彩繪是民國茶壺的主流產(chǎn)品，有青花、粉彩、淺絳彩、新彩、墨彩、紫彩、金彩、印花等，這也是決定市場價(jià)格的主要因素之一。青花器物大多檔次不高，呈色為俗稱的“洋藍(lán)”色。粉彩器物檔次較高，多為仿古瓷。淺絳彩雖然已漸式微，但仍有上佳的作品傳世，其輕松活潑的構(gòu)圖、流暢自如的勾描著色，以及集詩、書、印于一體的表現(xiàn)形式，具有傳統(tǒng)文人畫的氣息。新彩是在粉彩與淺絳彩基礎(chǔ)上發(fā)展起來的彩瓷新品種，具有色彩艷麗、顏料容易掌握、彩繪燒成后效果變化不大等特點(diǎn)，深受彩瓷藝人的喜愛，為民國壺的主流品種。

名頭：按大小論價(jià)名家之作按名頭大小論價(jià)，這是今日市場價(jià)格的最重要因素之一。如十二粉彩人物圖壺，尋常之作的市場價(jià)格多在2000至3000元之間，低俗之作也在500至1000元之間。花鳥題材也是如此，如熊夢亭粉彩花鳥紋壺，2005年市場價(jià)格達(dá)到5500元，而一件與此壺大小相同，造型相似的田鶴仙繪器物，2005年已達(dá)1萬元。此外，雖然民國山水紋飾茶壺價(jià)格不高，但名家之作仍為市場看好，如汪野亭的一件山水紋壺，2005年非2.5萬元不可得。2006年4月，北京匡時(shí)上拍了一件汪野亭淺絳彩詩文瓷茶壺，估價(jià)更達(dá)到10-15萬元。

題材：人物價(jià)最高

紋飾題材對(duì)市場價(jià)格影響較大，民國時(shí)景德飾瓷業(yè)有這樣一句俗語：“金臉銀花卉，要討飯畫山水”。說明當(dāng)時(shí)人物題材價(jià)格最高，花卉次之，山水則更次之。就目前市場價(jià)格來看，此俗語仍有一定道理。因人物題材多具有較豐富的人文內(nèi)涵，或歷史故事，或戲曲人物，或春閨美婦，或庭院嬰戲，或神話人物，其審美情趣較為濃郁。而花卉則以艷麗的色彩取勝，山水則因技法要求嚴(yán)格，非專業(yè)畫家不能為之，當(dāng)時(shí)的價(jià)格差異較大。

來源：東方網(wǎng)