今年是廣東省美術(shù)家協(xié)會成立五十周年。經(jīng)歷半個世紀(jì)的風(fēng)云變幻，廣東美協(xié)從最初首批會員163人，發(fā)展成一支擁有2700余名會員的強(qiáng)大力量，被認(rèn)為是全國最優(yōu)秀的省級協(xié)會之一，近年來在各類全國性美術(shù)展覽中入選和獲獎作品居于前列，更奠定了廣東美術(shù)大省的基礎(chǔ)。

近期，廣東美協(xié)將舉辦經(jīng)典美術(shù)作品評選以及全省美術(shù)作品展等一系列大型活動，回顧歷史經(jīng)典，激勵新人新作。在此之前，記者采訪了廣東美協(xié)主席許欽松和幾位著名美術(shù)家。許欽松認(rèn)為，對于一個成功的藝術(shù)家來說，為時代、為民族留下經(jīng)得起歷史考驗的作品永遠(yuǎn)都是最重要的。

潘鶴:《艱苦歲月》(1957年)

規(guī)格:50×85×83cm材質(zhì)：鑄銅

經(jīng)典回望

在新中國美術(shù)史上，在表現(xiàn)革命歷史題材方面，潘鶴的《艱苦歲月》都是一件十分重要的作品。它以動人的形象，體現(xiàn)了最能在觀者心靈中激起共鳴的主題。如今《艱苦歲月》已成為各種中小學(xué)美術(shù)欣賞教材及百年美術(shù)必收錄的作品之一。作品原件現(xiàn)存于中國革命軍事博物館。

口述經(jīng)歷

撥通潘鶴手機(jī)的時候，他正在黃埔一家醫(yī)院里住院，原因是突然發(fā)作的腰椎間盤突出壓迫神經(jīng)導(dǎo)致無法站立。老潘號稱“八十猛男”，說話聲如洪鐘，病榻上仍在忙活著湖南、四川等地十幾件大型雕塑的約稿，抱怨成天打針吃藥太無聊。認(rèn)識他的人都說，老潘要不是憑著這股倔脾氣，就不會有《艱苦歲月》了。

這件作品誕生50年以來，老潘逢人就得解釋，這不是講工農(nóng)紅軍長征的作品，這是講解放海南島的事，可似乎沒奏效。至今，“裊裊笛音，把人們勾回到國難深重的三十年代”之類的解說仍然四處可見。

1956年中央軍委政治部為建軍30周年美術(shù)展向全國征集作品。當(dāng)時在華南文聯(lián)工作的潘鶴分到的“命題作文”是一幅表現(xiàn)四野解放海南的宏大情景的油畫。

潘鶴在海南島采風(fēng)期間得知，海南島解放之前20多年，當(dāng)?shù)財?shù)萬游擊隊員只剩下23個人。在掌握了一些內(nèi)部資料之后，老潘大膽“違抗”了上面要求畫木船渡江大場面的指示，選擇了一個老戰(zhàn)士和小戰(zhàn)士的形象構(gòu)思——在艱苦歲月里，老戰(zhàn)士吹奏起快樂的笛子，嘴角微溢著笑意，小戰(zhàn)士托腮傾聽，若有所思。第一件油畫草稿交上去后不出所料被斃了，因為“沒有表現(xiàn)革命高潮和勝利”。老潘很不服氣，在當(dāng)時美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的指點下，又在原稿基礎(chǔ)上改成雕塑?！爱?dāng)時全國作品送審都結(jié)束了，我是抱著等待批判的心情再次送上去的。結(jié)果批判一直沒有到來，反而是全國200多家報紙期刊登出了我的作品。”

1960年中國革命軍事博物館成立后，《艱苦歲月》被選中，放置在軍博大廳里，還曾被復(fù)制成8件迷你“禮品裝”送給外國元首。雖然從未在國內(nèi)進(jìn)入市場，但不斷有外國畫廊、美術(shù)館來找潘鶴表示有意收購。潘鶴跟人說:“這是表現(xiàn)共產(chǎn)黨的作品，你們資本主義國家要它去做什么？”對方答得很妙:“不管什么主義，什么時代，都需要艱苦奮斗的精神?！?br/>
不久前北京傳來消息，中央軍委準(zhǔn)備將《艱苦歲月》重新放大，置于軍委大廳中。老潘說:“在這個無數(shù)藝術(shù)品曇花一現(xiàn)的時代里，我的作品還能為人欣賞不被遺忘，我覺得很欣慰?！?br/>
林墉:《巴基斯坦組畫·新娘》(1981年)

規(guī)格:67×68cm紙本設(shè)色

經(jīng)典回望

《巴基斯坦組畫》創(chuàng)作于1978年至1983年畫家3次訪巴期間。對于這組作品，畫家自己的評價是“我不追求沉實或高昂或偉大，而注意美本身的張力、人生的深刻性，還有色彩的豐富性?！?br/>
口述經(jīng)歷

在圈子里，林墉經(jīng)常被人說成“美女畫專家”，“整天賣美女”，而且“美女就賣一只眼睛”。買的人偏偏就喜歡這巴基斯坦女郎總是躲在面紗后面用“一粒目”望著人。

林墉喜好畫美女由來已久，家里有4個姐姐，后來老婆又給他帶來4個妹妹，從小就認(rèn)定“女人漂亮，男人不好看”。對印巴美女的偏好更是“源遠(yuǎn)流長”:“我童年時期一看印度、巴基斯坦電影就會激動。非常喜歡那里的音樂、衣服，她們的形象，她們的舞蹈?！?br/>
1978年，全國美協(xié)挑選出5位畫家組成代表團(tuán)到巴基斯坦訪問。5人之中，林墉年紀(jì)最輕，時年38歲。他還是5個人當(dāng)中唯一畫人物的。

在巴基斯坦畫了3個多星期，回國之后林墉舉辦了畫展還出版了專題畫冊，后被巴基斯坦駐中國領(lǐng)事館的人看到，驚嘆“原來巴基斯坦可以這么美！”遂由巴方邀請林墉及其夫人蘇華于1981年和1983年兩度訪巴。

林墉筆下的巴基斯坦有一種單純的喜氣，《新娘》和《舞蹈演員》是其中最廣為人知的佳作。畫家將中國畫傳統(tǒng)的工筆和寫意技法結(jié)合，通過斑斕的色彩和流暢的線條塑造了明媚、含蓄、典雅的東方少女形象?！缎履铩返脑褪橇周谝粋€公園偶然撞見的迎親隊伍中花枝招展的異國美嬌娘；而《舞蹈演員》的原型則是巴基斯坦首都伊斯蘭堡的一個歌舞團(tuán)里的女演員，“第一次見到她時，她才19歲，瘋瘋癲癲的，愛說愛鬧?！迸⑷缤嬛腥艘粯訐碛兴话愕难凵?、陽光一樣的笑容。

此后幾十年間，林墉畫人體、畫禪宗、畫山水，但印巴美女一直是“保留節(jié)目”。很多人以為林墉把當(dāng)年揚(yáng)名天下的《巴基斯坦組畫》都賣了，可林墉不緊不慢地澄清，“我是一流的畫收藏，二流的拿去賣，三流的送人，寫生的至今一張不賣，歷史畫也基本上沒有賣。”拍賣場上屢屢露面的署名林墉的作品，林墉說半數(shù)都是假的。

湯小銘《永不休戰(zhàn)》(1971年)

規(guī)格:102×131cm油畫

經(jīng)典回望

在1972年的全國美展上，廣東畫家湯小銘一人展出了《永不休戰(zhàn)》、《女委員》和《虎門民兵》3幅油畫，被譽(yù)為“單打冠軍”。其中《永不休戰(zhàn)》中的晚年魯迅，眉宇緊鎖、目光犀利、神態(tài)堅毅，被當(dāng)年的評論文章認(rèn)為是“當(dāng)時所有描繪魯迅的美術(shù)作品中最杰出的”?！队啦恍輵?zhàn)》被中國美術(shù)館收藏。1976年，被中國郵電部印制成紀(jì)念郵票發(fā)行。

口述經(jīng)歷

1964年，湯小銘從廣州美院畢業(yè)，先是趕上“四清”運(yùn)動，后來又是“文革”，下放到三水縣干校。

1971年，魯迅博物館籌備重新開放，欠缺一張魯迅先生晚年的照片，決定用油畫代替，剛好把任務(wù)交給了湯小銘。當(dāng)時湯小銘已整整6年沒有“碰過”油畫了，他說，當(dāng)時感覺就像“一個餓久了的人，碰到一塊肥豬肉”，很大程度上是抱著“過把癮”的心態(tài)，“我沒有任何負(fù)擔(dān)，只是想怎樣把自己的所學(xué)、所想、所感全都表現(xiàn)出來?！?br/>
在一番資料收集后，魯迅晚年抱病堅持鏖戰(zhàn)的“猛士”形象在他的腦海中已經(jīng)非常明朗清晰了。

在1972年的全國美展上，《永不休戰(zhàn)》中的“灰調(diào)子”和魯迅膝蓋上的毛毯成為畫家們談?wù)摰臒衢T話題。湯小銘回憶說:“我并沒有要刻意地與當(dāng)時‘紅、光、亮’的主旋律唱反調(diào)，毛毯的‘薄涂抹法’也并非刻意而為。我的創(chuàng)作動機(jī)源于我當(dāng)時憋了太久想釋放的狀態(tài)。至于后來一些評論家們揭示出來的那些深刻的思想背景——對‘四條漢子’的批判，也完全是別人附加的，我始料未及?！?br/>
廣東省美術(shù)家協(xié)會主席許欽松：半世紀(jì)歷程三階段回顧

廣東美協(xié)走過的50年歷程可分3個階段來回顧。第一階段，從1956年廣東美協(xié)成立到“文革”前。這一時期，廣東美術(shù)界以反映工農(nóng)兵火熱斗爭的生活內(nèi)容、表現(xiàn)新中國各方面?zhèn)ゴ蟪删蜑橹骶€，涌現(xiàn)了黃新波、胡一川、關(guān)山月、黎雄才、潘鶴、方人定、梁永泰、劉侖、蔡迪支、尹國良、徐堅白等畫家，代表作品有黃新波的《年輕人》、關(guān)山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》、黎雄才的《武漢防汛圖》以及潘鶴的雕塑《艱苦歲月》等。

第二階段是“文革”十年。這一時期受極左思想影響，文藝作品強(qiáng)調(diào)政治作用，但廣東美術(shù)家仍然按照藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批在全國有影響力的作品。比如楊之光的《礦山新兵》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》、關(guān)山月的《綠色長城》、林墉的《延安精神永放光芒》等。

第三階段是改革開放以來，廣東美術(shù)界思想活躍、創(chuàng)作熱情高漲、藝術(shù)手法呈現(xiàn)出豐富多彩的局面，新的藝術(shù)樣式不斷涌現(xiàn)，并表現(xiàn)出作品數(shù)量多、獲獎數(shù)量多、藝術(shù)人才多等特點。代表作有邵增虎的《農(nóng)機(jī)專家之死》、鄭爽的《黑牡丹白牡丹》、王肇民的水彩精品、王玉玨的《賣花姑娘》、賴少其的《孤云與歸鳥》、林永康的《繅絲女》等。

南方日報