“我的畫要是能進聞名于世的Marlborough畫廊就好了……”據(jù)說這是當年陳逸飛曾經(jīng)對弟弟說過的話，據(jù)說陳逸飛為了進入Marlborough畫廊等待了三年。而當時，有人為了求得他的一張畫，也等了三年。與之相應(yīng)的回報是，在和Marlborough畫廊簽約的12年中，陳逸飛賣掉了500多幅畫，成交價接近3000萬元人民幣。1997年，陳逸飛的《罌粟花》拍得387萬港元，成為當時華人畫家作品的最高拍賣紀錄。這是一個畫廊能夠提供給藝術(shù)家的看得見的實效。

　　60年前，猶太人Frank Lloyd從奧地利逃亡到倫敦，在二戰(zhàn)之后創(chuàng)辦Marlborough畫廊。Frank Lloyd的家族是從事藝術(shù)品交易的世家，所以Marlborough畫廊一開始的經(jīng)營方向主要是從文藝復(fù)興到19世紀的大家作品。上個世紀60年代，從Marlborough紐約畫廊的創(chuàng)辦開始，開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)當代藝術(shù)。這是因為世界藝術(shù)市場的交易中心在當時正從倫敦和巴黎向紐約轉(zhuǎn)移。1955—1958年間，倫敦、巴黎交易區(qū)的Ader拍賣行是當時世界上最大的拍賣行，到了60年代，這個地位就被美國的克里斯蒂、索斯比拍賣行所取代。同時，60年代是美國藝術(shù)的勃興時期，無論安迪•沃霍的波普藝術(shù)還是勃洛克的抽象表現(xiàn)主義，具有現(xiàn)代特征的美國藝術(shù)代表了世界藝術(shù)新的發(fā)展階段。在此背后的基礎(chǔ)當然還因為，60年代正是美國經(jīng)濟的黃金時代。

　　我們看到，考察藝術(shù)發(fā)展的情況、藝術(shù)交易市場的活躍程度以及國家經(jīng)濟的繁榮，中國的當下狀況十分接近于60年代的美國，這是否意味著：中國將成為世界藝術(shù)市場新的交易中心？PHILIPPE KOUTOUZIS是Marlborough紐約畫廊中國藝術(shù)的負責人，多年來一直關(guān)注著中國藝術(shù)的發(fā)展。他認為，雖然他無法斷定，中國一定會成為世界藝術(shù)市場的交易中心，但是所有必須的條件和因素中國都已經(jīng)具備，中國的藝術(shù)市場越來越在世界格局中顯得無比重要。今年1月份，PHILIPPE KOUTOUZIS第五次來到中國，為Marlborough紐約畫廊參加CIGE(中國國際畫廊博覽會)準備相關(guān)事宜。我們專訪了PHILIPPE KOUTOUZIS先生。

　　時尚先生：國際化的畫廊在世界各地的每一家分店，都要為當?shù)氐乃囆g(shù)狀況服務(wù)，請問你們怎樣協(xié)調(diào)國際化和地域性二者的關(guān)系？

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：這是一個很有趣的問題，和當今發(fā)生的事情關(guān)系很緊密。10或15年來，有一些藝術(shù)家看到過他們的名字和“國際性”聯(lián)系到一起。作為補充的地區(qū)化進程——我說是作為補充的，是因為所謂全球化，是一些藝術(shù)家所恐懼的，他們要使世人認識到本地文化的價值。畫廊在此過程的任務(wù)是一個文化協(xié)調(diào)者，要判斷一個藝術(shù)家是否會對本土和全球的藝術(shù)圈有很大的吸引力。

　　時尚先生：對中國當代藝術(shù)有著怎樣的看法？你認為他們的缺點在何處？

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：你再次問了一個需要很長的回答的問題。那么，我用一些我能夠說出來的簡單的單詞來說吧：成長中的，變化的，發(fā)展的，爆發(fā)的，非常有趣的并且是令人信服的，有著中國文化價值的深度和強度。關(guān)于缺點，我的第一個意見是要關(guān)注90年代發(fā)生了什么，一些被西方學者稱為“西方化”的中國藝術(shù)又重新發(fā)展起來了。這種藝術(shù)也許會被稱為“出口藝術(shù)”，直到不久前，大多數(shù)人確實是在購買西方的作品，以及很多中國藝術(shù)家為迎合西方公眾和收藏家而創(chuàng)作的作品。西方的收藏家需要一些“中國”的“商標”來標識中國的作品。

　　時尚先生：總體上對中國這幾年的藝術(shù)市場怎樣看？能對中國藝術(shù)市場未來發(fā)展作出某種預(yù)測嗎？

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：我認為他們將和文化機構(gòu)和經(jīng)濟同步發(fā)展。我在中國聽說過很多創(chuàng)新和重振文化機構(gòu)的項目，其中包括15000平方米的蘇州博物館正在建設(shè)中，那是美籍華人設(shè)計師IMPEI和他的兒子CHIEN CHUNG PEI設(shè)計的，還有中國美術(shù)館是在范迪安先生的帶領(lǐng)下擴建的，他對當代文化很熱心。很多每兩年一次或者每三年一次的藝術(shù)展在全國的范圍內(nèi)舉辦。在此我要提到我們將要首次參加的2006 中國國際畫廊博覽會，我相信我們生活在一個充滿激情的時代，我盼望著今年四月份來北京參加這個活動。

　　時尚先生：聽說不久后會在紐約策劃一個中國藝術(shù)家的專題展，包括趙無極、蔡國強這些國際級的中國藝術(shù)家。能談?wù)劸唧w情況嗎？

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：你比我知道的還要多呢！我沒有和蔡國強溝通過……如果你參考2006 中國國際畫廊博覽會，你就會知道我們將要展示的作品中，中國藝術(shù)家的作品包括趙無極和朱德群的，還有兩位在二戰(zhàn)后定居巴黎的中國藝術(shù)大師，一個是出生在廣東的朱沅芷(1906—1963)，他主要從事和現(xiàn)代主義繪畫，在巴黎和倫敦都居住過，另一位是唐海文(1927—1991)，他創(chuàng)作了很多書法和印象派作品。還有王可平的有特色的雕塑作品，陳逸飛(1946—2005)的浪漫現(xiàn)實主義繪畫作品，還有鐵鷹的具有批判性、驚人的攝影作品以及夏小萬的獨特的空間繪畫。所有這些藝術(shù)家都表達了在各文化間以及現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的對話，現(xiàn)代文化的多變及其獨特的使命。

　　時尚先生：收藏藝術(shù)品需要那些準備，請向我們的讀者介紹選擇藝術(shù)品的標準。

　　首先，在參觀某一個畫展之前，可能除了在圖錄上看到一些資訊，如果真的要收藏，需要更多地做之前的工作。比如關(guān)于這個藝術(shù)家或藝術(shù)作品的介紹和評價。第二個，最重要的是這個收藏者本人是真的喜歡這個藝術(shù)品，不能因為別人的意見，或者因為這個作品價格高而以投資為前提。如果問我怎樣去選擇一個藝術(shù)品的標準，這個太私人化了，就好比問我怎樣去選擇一個老婆，或者一個女生怎樣去選擇男朋友是一樣的，這些都是因人而異的。最重要的是這個收藏者首先說我很喜歡這個作品，然后再決定要不要去收藏它。

　　時尚先生：那么請具體介紹一下你們選擇作品和藝術(shù)家的經(jīng)驗。

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：我無法用幾句話回答你的問題，但是我可以舉一個我發(fā)現(xiàn)鐵鷹的作品的一個例子，他現(xiàn)在是瑪勃洛畫廊的一個畫家。大約一年前我來北京的時候，有一次在798，參觀過很多北京的工作室以后已經(jīng)感覺很累了。突然，我看見有一面墻上掛著鐵鷹的三張相聯(lián)的圖畫，很震撼，包括尺寸、顏色、手法、結(jié)構(gòu)和作品的主題都立刻吸引了我，它們都很特別，比我以前看見的大部分作品都更有意義。畫廊的負責人把鐵鷹的聯(lián)系方式給了我。我和鐵鷹見了面并且談得很好，這是一次不期而遇，有的時候進程是緩慢的，正如王克平或趙無極。和藝術(shù)家的聯(lián)絡(luò)完全依賴于他們藝術(shù)的天性和他們的個性。鐵鷹從事當代文化，王主要從事形式和符號，而趙的主要領(lǐng)域是光和色彩。他們都生活在自己的世界里。

　　時尚先生：作為紐約的頂級畫廊之一，我猜測你們也會成為時尚圈的某種標志，你們和當?shù)氐拿饔兄鯓拥年P(guān)系？

　　PHILIPPE KOUTOUZIS：時尚是經(jīng)常變化的，而瑪勃洛畫廊于1946年成立于倫敦，不過無論如何我們和很多名流保持著很密切的關(guān)系。

　　——專訪Marlborough(瑪勃洛)紐約畫廊中國藝術(shù)負責人PHILIPPE KOUTOUZIS

(文/Sgt. Pepper 攝影/寬地攝影 史宏偉)