2005年度文化回眸系列評(píng)論之視覺(jué)藝術(shù)

　　像大多數(shù)文藝行業(yè)一樣，“創(chuàng)作”在視覺(jué)藝術(shù)界已然成為一個(gè)可有可無(wú)的話題，多數(shù)人熱衷談?wù)摰氖桥馁u場(chǎng)上的價(jià)格、新開(kāi)幕的畫(huà)廊的背景、誰(shuí)誰(shuí)的作品被某某收藏······在這個(gè)資本操控一切的時(shí)代，藝術(shù)經(jīng)營(yíng)才是真正的焦點(diǎn)，畫(huà)廊、拍賣行、畫(huà)家、收藏家、文化掮客、策展人和媒體從業(yè)者都因此高速運(yùn)動(dòng)起來(lái)。

　　2005年最顯著的現(xiàn)象就是，在藝術(shù)品拍賣場(chǎng)上，不論是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)還是形式更前衛(wèi)的所謂實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的價(jià)格都大幅度增長(zhǎng)，延續(xù)了2003年以來(lái)的上揚(yáng)曲線。這也刺激了藝術(shù)家們和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的熱情，在北京、上海都可以看到藝術(shù)展覽頻繁開(kāi)幕的場(chǎng)景，外國(guó)藝術(shù)家開(kāi)展的頻率也高得驚人，甚至出現(xiàn)了僅僅持續(xù)一天的展覽，這大概已經(jīng)超出正常的運(yùn)作范疇。

　　在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中，北京進(jìn)一步鞏固了全國(guó)藝術(shù)中心的地位。不論是遭遇拆除命運(yùn)的索家村國(guó)際藝術(shù)營(yíng)還是新興的宋莊一號(hào)、酒場(chǎng)藝術(shù)區(qū)，背后都是國(guó)內(nèi)外資本的操作痕跡，這從海內(nèi)外資本進(jìn)入北京畫(huà)廊業(yè)的步伐上就可以看出，意大利常青畫(huà)廊、韓國(guó)阿拉里奧畫(huà)廊這樣國(guó)際一流的大畫(huà)廊先后在北京開(kāi)設(shè)分部，即使是更喜歡上海的生活氣息的中國(guó)臺(tái)灣畫(huà)廊界也多選擇在北京“興風(fēng)作浪”，足見(jiàn)北京在藝術(shù)上的聚集效應(yīng)。唯一在硬件上可以和北京比拼的上海已經(jīng)落后很多，不論是拍賣行、畫(huà)廊還是藝術(shù)家集中度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于北京，更不論廣州、南京、成都這樣的二線城市。

　　如此火熱的局面帶來(lái)的好處多多：北京的藝術(shù)家構(gòu)成也越來(lái)越多元化，不僅聚集了國(guó)內(nèi)的藝術(shù)精英，也有更多的海外藝術(shù)家來(lái)京定居或者短期創(chuàng)作，讓北京的藝術(shù)面貌更為多元化，初顯國(guó)際氣質(zhì)，如今在私人畫(huà)廊里就可以欣賞到伊門(mén)道夫、安塞爾·基弗這樣的大師的作品，也能領(lǐng)略臺(tái)灣地區(qū)水墨畫(huà)家的新作、內(nèi)地新銳藝術(shù)家的個(gè)展。也許這帶來(lái)的唯一壞處是，那些習(xí)慣于模仿的藝術(shù)家很容易被見(jiàn)識(shí)廣者識(shí)破。

　　北京也是藝術(shù)類媒體最集中的地方，和拍賣市場(chǎng)相呼應(yīng)，側(cè)重拍賣市場(chǎng)的藝術(shù)雜志分外活躍，廣告的增長(zhǎng)幅度相當(dāng)可觀。而不論是專業(yè)媒體還是大眾媒介，報(bào)道藝術(shù)展覽時(shí)往往對(duì)價(jià)格特別關(guān)心，“保價(jià)高達(dá)多少多少萬(wàn)”可當(dāng)選最惡俗常用語(yǔ)———可這恰好是時(shí)代的關(guān)鍵詞。

　　藝術(shù)家也是既得利益者，今天住在798的藝術(shù)家們的工作室的面積之大往往讓參觀的海外藝術(shù)家感到羨慕。而在上世紀(jì)90年代前期，其中很多人只能聚居在圓明園村、東村的簡(jiǎn)陋平房中用藝術(shù)話題取暖。當(dāng)時(shí)，能獲選參加威尼斯雙年展對(duì)一個(gè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)幾乎是一步登天。時(shí)代改換之后，畫(huà)廊、拍賣會(huì)已經(jīng)成為操作的主角，參加大型展覽對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的意義大為下降，今年先后開(kāi)幕的南京中國(guó)藝術(shù)三年展、北京雙年展、廣州三年展雖然規(guī)模巨大，卻沒(méi)有在藝術(shù)圈引起多大波瀾。

　　倒是首次到威尼斯雙年展設(shè)立中國(guó)國(guó)家館，因?yàn)槊餍撬囆g(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)的高調(diào)參與而引人矚目。但是不論是在威尼斯、圣保羅還是北京，國(guó)人組織參與大型展覽的行為都十足顯出當(dāng)今中國(guó)做事的特色———臨時(shí)性、快速性、粗糙化，而缺乏制度性的保障和公開(kāi)、透明和可重復(fù)性的程序。背后牽扯出的規(guī)則意識(shí)、制度支持，也不知道當(dāng)事者有沒(méi)有規(guī)劃，到底是來(lái)不及做，還是根本就沒(méi)有想。

　　2005年的代際交替也在繼續(xù)，生于上世紀(jì)60年代的藝術(shù)家功成名就，正進(jìn)入收獲的季節(jié)，也許是畫(huà)室越來(lái)越大的緣故，畫(huà)家們的作品也開(kāi)始巨型化。70年代甚至80年代出生的藝術(shù)家已經(jīng)迫不及待要大聲吶喊了，在全國(guó)巡回的“大聲展”就是他們的一次集體發(fā)聲。

　　他們和四十歲以上的那一代人不同，對(duì)文革、鄉(xiāng)村沒(méi)有了解，他們生活在城市環(huán)境中，對(duì)流行文化有更多體認(rèn)。伴隨著都市成長(zhǎng)的他們多數(shù)也對(duì)設(shè)計(jì)因素有著特殊的追求，這其中洋溢著消費(fèi)的快感，而年紀(jì)更大的藝術(shù)家還在悲嘆傳統(tǒng)建筑的消失———高速拆遷、高速建設(shè)，中國(guó)繼續(xù)是世界最大的工地。

來(lái)源:新京報(bào)（記者周文翰）